二郎神 徐伸 宋
闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影。漫试著春衫，还思纤手，熏彻金猊烬冷。动是愁端如何向？但怪得新来多病。嗟旧日沈腰，如今潘鬓，怎堪临镜？
重省，别时泪湿，罗衣犹凝。料为有厌厌，日高慵起，长托春酲未醒。雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景，空伫立，尽日阑干，倚遍昼长人静。
【注释】：
①弹鹊：用弹弓把喜鹊赶走。
②金猊：狮形的铜香炉。
③潘鬓：喻衰老（见晋潘岳《秋兴赋》）。重省，别时泪湿，罗衣犹凝。
④凝：读去声，凝结。
⑤酲：病酒。
⑥雁足：雁足传书，见《汉书·苏武传》。
【译文】：
闷得弹走喜鹊，反而搅碎了一帘花影。我不经意地穿上春衫，想到那是她亲手所缝，那双细腻的纤手仿佛在我的眼前。她曾点燃熏过的香炉，如今早已因无人而生出灰尘。动不动就引起忧愁，却又不知该如何。我不明白自己为何近来多病，叹息本来就很瘦弱的我，如今又添白发，感到自己变老了。对着镜子不敢看。我又重新想起当日的情景，临别时她的眼泪打湿罗衣，至今恐怕还有泪痕。我能想到，她一定为我而相思成疾。终日无精打采，不肯早点起身。告诉别人，推托说是春酒太醉，所以人难醒。只怪鸿雁不能捎来书信，又怪门外没有车马之音。庭院里一派春日佳景，她却把门户关闭。终日里倚遍栏杆，自伤自怜。只觉得白昼太长，庭院内外冷清，终是因为太过寂寞啊。
【赏析】：
关于这首词的本事，王明清《挥麈余话》说是为了怀念“为亡室不容逐去”的一个侍妾而作。据张侃《拙轩集》载：“徐干臣侍儿既去，作转调二郎神，番悉用平日侍人所道底言语。史志道与干臣善，一见此调，踪迹其所在而归之。”王明清《挥麝余话》所叙尤详，可见此词确有此本事。词的上片先从自己的角度来写。反用冯延已《谒金门》“举头闻鹊喜”之意，因无喜讯而怨鹊并弹之，但搅碎花影又添瓣愁。漫著春衫亦是无聊之极，但睹春衫而思纤手愈觉痛苦。如此怎能不多病瘦损，白发频添？词的下片再从对方的角度来写。别时热泪，至今仍在罗衫。情思恹恹，妆镜慵临，却以病酒为托辞。人既不归，书亦不至，如此惟有空倚阑干，伫立尽日。上下两片互相辉映，扩大了词的感情容量。两片之间以换头“重省”二字作为过渡，境界变化而脉相连。黄升说：“青山词多杂调，惟《二郎神》一曲，天下称之”（《花庵词选》）。全词抒情婉曲，笔法细腻。
重省，别时泪湿，罗衣犹凝。料为有厌厌，日高慵起，长托春酲未醒。雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景，空伫立，尽日阑干，倚遍昼长人静。
【注释】：
①弹鹊：用弹弓把喜鹊赶走。
②金猊：狮形的铜香炉。
③潘鬓：喻衰老（见晋潘岳《秋兴赋》）。重省，别时泪湿，罗衣犹凝。
④凝：读去声，凝结。
⑤酲：病酒。
⑥雁足：雁足传书，见《汉书·苏武传》。
【译文】：
闷得弹走喜鹊，反而搅碎了一帘花影。我不经意地穿上春衫，想到那是她亲手所缝，那双细腻的纤手仿佛在我的眼前。她曾点燃熏过的香炉，如今早已因无人而生出灰尘。动不动就引起忧愁，却又不知该如何。我不明白自己为何近来多病，叹息本来就很瘦弱的我，如今又添白发，感到自己变老了。对着镜子不敢看。我又重新想起当日的情景，临别时她的眼泪打湿罗衣，至今恐怕还有泪痕。我能想到，她一定为我而相思成疾。终日无精打采，不肯早点起身。告诉别人，推托说是春酒太醉，所以人难醒。只怪鸿雁不能捎来书信，又怪门外没有车马之音。庭院里一派春日佳景，她却把门户关闭。终日里倚遍栏杆，自伤自怜。只觉得白昼太长，庭院内外冷清，终是因为太过寂寞啊。
【赏析】：
关于这首词的本事，王明清《挥麈余话》说是为了怀念“为亡室不容逐去”的一个侍妾而作。据张侃《拙轩集》载：“徐干臣侍儿既去，作转调二郎神，番悉用平日侍人所道底言语。史志道与干臣善，一见此调，踪迹其所在而归之。”王明清《挥麝余话》所叙尤详，可见此词确有此本事。词的上片先从自己的角度来写。反用冯延已《谒金门》“举头闻鹊喜”之意，因无喜讯而怨鹊并弹之，但搅碎花影又添瓣愁。漫著春衫亦是无聊之极，但睹春衫而思纤手愈觉痛苦。如此怎能不多病瘦损，白发频添？词的下片再从对方的角度来写。别时热泪，至今仍在罗衫。情思恹恹，妆镜慵临，却以病酒为托辞。人既不归，书亦不至，如此惟有空倚阑干，伫立尽日。上下两片互相辉映，扩大了词的感情容量。两片之间以换头“重省”二字作为过渡，境界变化而脉相连。黄升说：“青山词多杂调，惟《二郎神》一曲，天下称之”（《花庵词选》）。全词抒情婉曲，笔法细腻。
