六藝之一錄四百六卷，續編十二卷 > 卷二百七十七 <<
錢唐倪濤撰
歷朝書論七
元陳繹曾翰林要訣
第一執筆法
擫 大指骨下節下端用力欲直如提千鈞
捺 食指著中指旁【此上二指主力】
鈎 中指著指尖鈎筆下
掲 名指著指外爪肉際掲筆上
抵 名指掲筆中指抵住
拒 中指鈎筆名指拒定【此上二指主轉運】
導 小指引名指過右
送 小指送名指過左【此上一指主來往】
右名撥鐙法撥者筆管著中指名指尖員活易轉動也鐙即馬鐙筆管直則虎口間如馬鐙也足踏馬鐙淺則易出入手執筆管淺則易轉動也
右指法
枕腕 以左手枕右手腕
提腕 肘著案而虚提手腕
懸腕 懸著空中最有力
右腕法
大凡學書指欲實掌欲虚管欲直心欲員
右手法
撮管 以撥鐙指法撮管頭大字草書宜用之書壁尤佳
管 以大指小指倒垂執管三指攅之就地書大幅屏障
捻管 大指與中三指捻管頭書之側立案左書長幅釣字
握管 四指中節握管沈著有力書誥勅牓疏
右變法
第二血法
蹲 七分三折管直心員
駐 七分力到水聚
提 三分大指下節骨竦水下
捺 九分力滿
過 十分疾過
搶 各有分數員蹲直搶偏蹲側搶出鋒空搶
衂 三分三搖筆殺力
字生於墨墨生於水水者字之血也筆尖受水一點已枯矣水墨皆藏於副豪之内蹲之則水下駐之則水聚提之則水皆入紙矣捺以勻之搶以殺之補之衂以員之過貴乎疾如飛鳥驚蛇力到自然不可少凝滯仍不得重改
第三骨法
提 竦大指下節骨下端提尾駐飛
縱 和大指下節骨下臼蹲首駐捺衂過
字無骨為字之骨者大指下節骨是也提之則字中骨健矣縱之則字中骨有轉軸而活絡矣提者大指下節骨下端小竦動也縱者骨下節轉軸中筋絡稍和緩也
第四筋法
藏 首尾蹲搶【解藏度二字則無死筆活處在筋也】
度 中間空中飛度
字之筋筆鋒是也斷處藏之連處度之藏者首尾蹲搶是也度者空中打勢飛度筆意也
右字法【一畫亦要藏度不專是斷處連處】
中指下貫上左貫右筆中柔
名指上貫下右貫左筆中韌
右指法
第五肉法
捺滿
提飛
字之肉筆豪是也疎處捺滿密處提飛平處捺滿險處提飛捺滿即肥提飛即瘦肥者豪端分數足也瘦者豪端分數省也
右字法
筆 字一寸蹲七釐提五釐捺九釐畫一分以是為率清勁遞減三釐初學提活蹲輕則肉員老成提緊蹲重則肉䟐【如萬歲枯藤䟐也季海筆在畫中力出字外用此也】
紙 強弱有分數筆力臨時斟酌之水太漬則肉散太燥則肉枯乾研墨則濕點筆濕研墨則乾點筆墨太濃則肉滯太淡則肉薄麤即多累積則不勻
磨墨之法重按輕推遠行近折
硯 池寛面細每夕一洗則水墨調勻血肉得所端石惟取細潤停水歙石惟取縝澀發墨兼之斯為寶矣
凡磨墨不得用硯池水令墨滯筆沍須以水滴汲新水臨時斟酌之
凡書不得自磨墨令手顫筋骨大強是大忌也
初學須用佳紙令後不怯須用惡筆令後不擇筆
右用筆分數通論紙墨硯等
第六平法
偃一首搶下尾搶上
仰一首搶上尾搶下
平一首搶平尾搶平
勒一上平中仰下偃空中遠搶以殺其力如勒馬之用韁也凡尾提處觀其筆燥濕何如燥則駐蹲捺而實搶以補之其次蹲而不捺其次駐而不蹲其次提而不駐即實搶之濕則提起即空搶可也
凡平畫忌如算子終篇展玩不見横畫始是書法
第七直法
垂露丨首搶上尾搶上分四停各半之
懸針丨首搶上尾搶下空出分五停上二下一
鄉□首搶左上右右上左尾搶左上左右上右偏蹲偏駐側搶側過分五停上二下二
背□與鄕反
努亅首搶右築鋒尾搶上左衂訖趯出分七停上一下一藏趯亦可
丨首搶中心上出字分盡處空中落下畫分盡處蹲之尾搶上出空中力盡止垂露懸針鄉背努等筆皆有之肥瘠以字分為稱長短隨偏傍所宜用
第八員法
側丶點之變無窮皆帶側勢蹲之首尾相顧自成三過筆有偃仰鄉背飛伏立等勢柳葉鼠矢蹲䲭栗子等形散水氵上側中偃下仰横二停以四停上内一中外二下自外四至内三
聯飛灬四點相隨偃前以後横【起偃煞横】
烈火灬外相鄕而偃内相隨而仰
曾頭丷對向貴從上開下閤
其脚八相背貴横上閤下開
啄丿點首撇尾左出微仰如鳥喙之啄物
掠丿點首撇尾右出微仰如篦之掠髪
撇 背撇丿首員蹲過作懸針法左出鄉撇丿首偏蹲右顧左轉作向䜿尾懸針左出如手前後撇物
波乀從乀五停首一中三尾一横□五停首一中二尾二大體作仰畫不蹲以鋒傍裹空蹲三面力到順指敧下力滿微駐出三過筆中又有三過如水波之起伏
拔乀先作左撇飛筆側打鋒不蹲順勢敧下力滿微駐仰出三過筆如手拔物
逴辶上點如右足立定取力下屈如右股三折取勢下拔如右足之逴溝壑
策丿重提輕蹲員鋒左出勢盡仰收如鞭之策馬力在著物處
磔□偏蹲偏駐疾過緩出首尾自藏須先作上啄取勢如裂帛力在裂外
挫□因前筆衂出或上或下皆衂法也
打丶提鋒空中打下乃點法之長者
打勾冫右打反趯抱腹
趯下亅前筆末蹲鋒提趯抱身貴短
背抛乚鄉仰勒反趯趯貴寛員或仰背偃或作垂露平或作懸針平或作員趯如背手抛物
大背抛仰勒衂左努挑或偃勒衂右背挑長短屈伸各隨字形
挑乚右背仰勒反趯趯貴抱腹而清
戈乚提空中斫下勢盡乚或仰趯抱身乚或收趯歸腹丶或反趯鄕左大體如鄉右豎而左右顧盼反趯之勢欲飛有斫戈築戈有反戈有飛戈
勾裹偃勒鄉趯或仰勒背趯勾努勒努趯或偃鄉或仰背
雙包乃左先作鄉撇撇尾停筆取勢飛筆隨勢包撇勢打間對撇首打背隨勒尾平撇尾
雙裹乃阝法與雙包同但自撇首偏蹲取勢勢遠則勒短裹撇
平方匚上平旁向下偃匚或上仰旁背下平
飛方匚上飛平旁飛向下飛偃飛者空中飛筆緊提轉腕疾出也
第九方法
八面 俱滿者方可提飛□
九宫 八面點畫皆拱中心□
結搆 隨字點畫多少疎密各有停分作九九八十一分界畫均布之先於鍾王虞顔法帖上以朱界畫印印訖視帖中字畫分數一一臨擬仍欲察其屈伸變換本意秋豪勿使差失四家字體既熟方可旁及諸家法帖字大以小印分數蹙之法帖字小以大印分數展之雖以黄庭樂毅展為方丈可也又朱界畫印印紙或棐板漆之取許慎說文偏旁字様一依法區處務要簡易精熟外妍美而内遒健各各自佳矣
均方 長者目兩減闊罒短者罒兩減長目小者口四減字形回雖有長短闊狹小大行中須留空地仍須寫空中勢須偏著右或亦各一方【分窠法】
第十分布法
布方 中展員則疏者均方中蹙員則密者均方點畫孤單者展一畫大人卜之類是也重并者蹙之一旁棗轉影欒嶽麓森之類是也古者所無不得擅寫
映帶 凡偏傍不相稱者屈伸點畫以避之太繁者減除之太疎者補續之必古人有様乃可用耳
變換 字之中點畫重并者隨宜屈伸以變換之點不變謂之布棊畫不變謂之布算子若一馬三册是也字之中偏旁重并者隨宜開閤而變換化之間合間開之類林晶炎焱是也
體様 隨字變體隨體識様字形有孤單重併并累攅積之體須據許氏說文為主而分布之一二為孤日月為單棗炎為重林竝為竝轉影為并晶焱為累墅様為攅㸑鬰為積以此為例廣推求之
字間 對者宜疏疏者宜密
行白 對者宜等間者宜半
篇段 平起伏六分之一平其三起最後二分伏平者員穩而平畫多也起者振動而仰畫多也伏者收斂而多偃畫也
第十一變法
情 喜怒哀樂各有分數喜即氣和而字舒怒則氣麤而字險哀即氣鬰而字斂樂則氣平而字麗情有重輕則字之斂舒險麗亦有淺深變化無窮
氣 清和肅壯奇麗古澹互有出入者是牕明几淨氣自然清筆墨不滯氣自然和山水仙隱氣自然肅珍怪豪傑氣自然奇佳麗園池氣自然麗造化上古氣自然古幽貞閑適氣自然澹八種交相為用變化又無窮矣
形 字形八面迭遞增換一面變形凡八變兩面變形凡五十六變三面以上變化不可勝數矣
勢 形不變而勢所趨背各有情態勢者以一為主而七面之勢傾鄉之也
第十二法書
真 鍾繇力命尅捷宣示王羲之樂毅畫讃黄庭告誓霜寒王獻之洛神六朝不知名氏曹娥羊叔子遺教序陶弘景瘞鶴舊館壇智永千文虞世南孔子廟碑歐陽詢九成宫化度寺虞恭公褚遂良哀册聖教張旭郎官顔真卿麻姑壇放生池中興頌干禄字東方朔柳公權陀羅尼
行 鍾繇丙舍吳人羸頓雪寒長風羲之蘭亭極寒苦熱官奴快雪來禽奉橘聖教序開元寺十七帖獻之地黄歲終衛軍授衣阿姨鵞羣歲盡夏日奉對思戀天寶吳興黄門山隂東家轉勝相過鵞還觸事夏節恨深黄耆礜石駱驛月内尊體謝安八月五日褚遂良枯樹賦李邕嶽麓娑羅樹張從申玄靜
淳化法帖 諸帖之祖王著模刻深得古意不見真蹟得此足矣
絳帖 淳化之子潘師旦模刻骨法清勁足正王著肉勝之失然駿馬露骨又未免羸瘠之憾
潭帖 淳化之子寶月大師模風韻和雅血肉停匀但形勢俱員頗乏峭健之氣
大觀帖 淳化之弟蔡京模刻京沉酣富貴恣意麤率筆偏手縱非復古意賴刻手精工猶勝他帖耳
太清樓續閣帖 劉燾模勒工夫精致亞於淳化肥而多骨求備於王著乃失之麤硬遂少風韻
戲魚堂帖 劉次莊模在淳化翻刻中頗為有骨格者淡墨搨尤佳
武岡脩内司福州帖 皆有可觀鼎帖石硬而刻手不精雖博而乏古意
星鳳樓帖 曹士冕模刻工緻有餘清而不濃亞於太清續帖也
玉麟堂帖 吳琚模刻濃而不清多雜米家筆仗寶晉齋帖 曹之格模刻星鳳之子在諸帖為最下今佳帖難得學者賴此得見晉唐人髣髴耳
百一帖 王萬慶模刻筆意清遒雅有勝趣恨刻手不精妙耳
二王帖 摉拾二王書行草小帖略備但本非能書人模勒故博而不精
右十二章大要筆圓字方傍密間豁血濃骨老筋藏肉潔筆筆造古意字字有來歷日臨名書毋吝紙筆工夫精熟久自得之矣【翰林要訣】
書法三昧
楷書雖出於漢魏未見於三代其原要從篆隸而變故其點畫波磔横縱直曲員鋭端側豈徒然而為哉其中必有法矣夫分上而分下辨左而辨右宜偏宜中或藏或露有起而有止當向而當背其俯仰其收駐其推讓其迴折先後開合之次序大小長短之類聚必使其相稱相應然後體始成而少合乎古人變楷初意耳不然字勢雖可愛而無法可尚不過一楷書俗吏耳如涪翁所云此編名書法三昧不知撰者誰氏其言或本於古人之已言而書則未有能盡知也前元時見於都下館閣名臣家漁陽吳興巴西康里常寶愛之參政周伯琦來吳中久而人方知其有是編其歸鄱陽也人始得而相傳之乃知諸公之所寶愛果然也古人論書云一須人品高二須師法古是書之法學者習之固當熟之於手必先修諸德以熟之於身德而熟之於身書之於手如是而為書焉其容止之可觀進退之可度隱然自見於毫楮之間端嚴而不刻温厚而難犯如鄧志弘之論蔡端明始可以為善書矣臨池君子其謂然乎金華胡翰仲申父識
書法三昧歌
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